Erenlai - Items filtered by date: Friday, 19 June 2009
採訪、撰文/李熱葵 繪圖/李金遠
本文為節錄,完整內容請見2009年7、8月號《人籟》特刊


熬過好幾個月繁瑣的公文程序之後,李金遠終於踏上了他期待已久的台灣土地。這位名聞中國的水墨大師才從四川師範大學美術學院的教授職退休,正是空閒的時候,此行應長居台北的法國畫家笨篤之邀,不辭千里從中國成都前來遊繪台灣。

在接下來的二十日裡,這些風景及與此相連的風土人文,李金遠都將一一經歷,並以畫筆留下視覺印記。他觀察著台灣,只是他並不知道尚有台灣人在旁邊觀察著他。


水墨意境下的台灣風景
說李金遠在台灣感受到了什麼「文化差異」,還不如說他看到了與深處中國內陸的四川十分不同的風景。他此行共有大大小小數百張寫生畫,多半是簽字筆、麥克筆和蠟筆所繪,此外也有一些炭筆畫。他在阿里山神木區畫了一些炭筆素描,非常成功地描繪出寂靜的深山和雲霧繚繞的檜木林。

但很明顯地,這些畫頗富中國山水情調,帶著濃重的水墨意境,即使題詩「古木無人徑」或「巖扉松徑長寂寥」,竟也絕無不搭調之處。這當然是因為山地森林畢竟是他所熟悉的風景類型。日月潭、梅山碧湖、冬山梅花湖,甚至淡水河邊的寫生也予人相似的觀感,中國畫中常見的元素都依稀可辨。


大洋中的小嶼
嘉南平野吸引了李金遠的目光,筆下常有開闊的田地和無所不在的細瘦檳榔樹,但真正的「差異」是在他去到蘭嶼之後才出現。這個太平洋上的小嶼想必在李金遠身上造成某種意象鮮明的衝擊──他這二十天超過兩百張的寫生裡,光是蘭嶼就有數十張之多,但其實他只在蘭嶼停留了一日一夜。

李金遠很可能是在置身浩瀚的太平洋時,心中才真正有了「台灣是個海島」的現實感。在前往蘭嶼之前,他已經在蘇花途中見識到太平洋,之後經由東部濱海公路前往台東的一路上,也時時轉頭望向車窗外的大海。這當然不是他第一次邂逅海洋,他也曾遊歷地中海,甚至嚴格說來,二十年前他在廈門沙灘上遠眺大膽、二膽島時,就已經算是與太平洋打了照面。

然而在某個極早的清晨,搭乘「綠島之星」號快艇自台東富崗漁港出海之後,他才真正投向大洋的懷抱。這是世上最大水域的西緣,即使是在陽光和煦的早晨,波濤洶湧依然遠勝古文明環抱的地中海。

離港後許久,山巒起伏的台東海岸才真的消失在水平線外,又過了許久,綠島也消失了,四周什麼也沒有,只剩下令人迷失方向的海洋。李金遠一直坐在快艇後甲板上,有時拍照,有時畫畫。那個早晨他與同行友伴聽說了東方有熱帶氣旋正在形成,但畢竟還遠在兩千公里之外,台灣東海岸的風浪其實並不險惡。自幼看慣了北大西洋險惡波濤的笨篤後來翻閱李金遠的速寫本,發現他筆下的海潮竟然有如濤天巨浪,才終於恍然他在蘭嶼為何堅持不肯一起去浮潛。


睜大雙眼,睜大心眼
中國是個廣土眾民的國家,國內語言殊異、文化各別,不能說哪一種人才是「典型的中國觀光客」。不過,李金遠確實以他獨有的觀看方式,看見了與他迥異的自然風貌與生活場景。或許他的文字無法適切表達此番行腳的諸多體驗,但那數百張寫生和其間悄然變換的畫風,卻透露了旅遊與文化交流的真實內涵──而這一點,在睜大雙眼之外,還要心眼才看得見。


更多李金遠遊台畫選,請見2009年7、8月號《人籟》特刊

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採訪、撰文/李熱葵 繪圖/李金遠
本文亦見於2009年7、8月號《人籟》特刊

「濯錦江邊兩岸花,春風吹浪正淘沙。女郎剪下鴛鴦錦,將向中流匹晚霞。」這是中唐詩人劉禹錫筆下的成都,形容千年以前,芙蓉錦官城內妙齡女子漂練蜀錦的浪漫情調。但終戰之年(1945)生於成都、一生都在成都度過的李金遠,並沒有分享這樣的萬種風情,而是跟無數當代中國人一樣,有著坎坷離奇的生命史、血淚斑斑的文革經驗。但或許正是苦痛經歷使然,他的畫反而展現一片海闊天空。誠如蘇菲瑪索(Sophie Marceau)所言,「藝術最重要的是自由」,這自由緣於心靈的領悟與成長,有時困厄反成助力。

李金遠在成名之後才有到歐洲旅遊、開辦畫展的經驗,不過他長年與四川西南部的彝族人交往,其實有著與異文化接觸的豐富經驗。水墨半生之後,他也開始嘗試油畫,而那很快就成了比觀畫賞畫更直接的文化交流。在油彩與水墨間來去的李金遠欣然同意,他在擎握畫筆的每一刻,也因接觸他人而更加體悟自己。

李金遠的畫作不止見於中國美術館,歐洲的數個航空中心、法國好幾個地區議會以及世界銀行等全球十數個機構,都收藏有李金遠的畫作。他的作品被收錄在《現代中國畫精英作品選集》,也編入《中國當代藝術名人錄》、《中國畫名家作品點評》等重要書目。李金遠的其他畫作出版品有《李金遠畫集》、《李金遠作品集──從四川到南庇里牛斯》、《李金遠、笨篤──南庇里牛斯詩畫集》及《天路歷程──笨篤、李金遠作品選》等。

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