Thursday, 02 September 2010 00:00

影評:理性剪夢人——《全面啟動》

經過2008年《黑暗騎士》(The Dark Knight)口碑與票房的佳績,克里斯多夫‧諾蘭儼然成為好萊塢一線票房導演,而且是影評人和觀眾雙重認可的創作者。

 

諾蘭在國際影壇崛起,主要由於他2000年的《記憶拼圖》(Memento)。這部影片改編自諾蘭胞弟強納森.諾蘭(Jonathan Nolan)創作的故事,以獨特的影片形式風靡一時。它的魅力來自其影片形式完全貼合情節內容,首創的形式僅為此片服務。這部影片若缺少形式,其內容深度便大打折扣,而它有趣的內容也賴形式完美無間的配合,因此造就這部影史上獨一無二的璀璨作品。

 

 

 

再現遺忘

 

《記憶拼圖》的敘事分成兩線,A線是影片一開始觀眾看到的彩色畫面,B線則是A線進行約六、七分鐘後插入的黑白片段。影片就這樣A線進行六、七分鐘後,換B線進行三、四分鐘,A、B線交換輪替。

 

看了兩個輪迴後,觀眾會發現A線敘述方式是回溯(flash back )的。比如說,A線第一段是某一天15點32分到15點39分的事件,第二段則回溯到14點48分到14點57分,第三段再回溯到14點17分到14點25分。而B線則順著正常時間順序進行,主要的情節是男主角在房間裡和一個不知名對象透過電話講事情。

 

電影中的男主角頭部受過重創,無法將短期記憶轉成長期記憶,因此記憶量大概只有六、七分鐘。導演為了讓觀眾體驗這種完全不記得六分鐘前所發生一切的感受,想出來的絕妙方法便是將影片剪輯後逆向放映(註):當觀眾先看到後來的狀況時,他們不知道之前發生過什麼事,就如同男主角全忘了之前的事一樣。

 

諾蘭將「未知」等同於「遺忘」,不知道就跟忘掉了一樣。所以觀眾在看後來發生的事時,每次只能回溯一小段時光。觀眾就如同劇中人處在前因未知的焦慮中,只能憑當下的條件判斷如何做決定。

 

 

 

 

Angelo_Inception01顛覆秩序 翻轉意義

 

這樣的形式也顛覆了以往我們對因果的認知。後果已經先看到,但意義不明,得一直等到最開始的前因顯現出來,後果的意義和嚴重度才能彰顯。以往我們都覺得有因就有果,後果來自於前因。而《記憶拼圖》則告訴我們,看到故事的結尾其實是什麼都不知道的,得讓前因出現,一切才會真正有意義。

 

在看《全面啟動》時,我會不斷將它和《記憶拼圖》對比的重要原因,在於諾蘭對敘事「框架」的著迷:他非常在意影像敘述的框架,像是將故事分成一格一格,下一格出現時便要重新定義或推翻前一格,形成層層套疊的結構,有點近似於後設電影。但諾蘭又不直接玩後設,只是其語意會滲透到後設層面。

 

有趣的例子是《記憶拼圖》的海報。男主角拿了一張拍立得相機拍攝的照片面對鏡頭,那張拍立得照片裡是女主角拿著一張拍立得照片面對鏡頭,而女主角拿的那張相片又是男主角拿了一張拍立得照片面對鏡頭(重複第一層的畫面),不斷層層套疊。

 

而在《全面啟動》中,李奧納多(Leonardo DiCaprio)飾演的柯柏在他找來共事的建築系學生艾里亞德妮的夢中,教她如何建造夢的場景。艾里亞德妮馬上在塞納河畔拉起兩面大鏡子,兩面鏡子重疊出無限延伸影像,鏡子碎裂後便成為一條長廊。無限延伸的重疊鏡像就是《全面啟動》的隱喻,可以不斷進入夢中夢中夢,像是層層套疊的鏡中影像,也像是《記憶拼圖》海報裡的照片中的照片中的照片。

 

 

 

迷亂鏡淵

 

不斷套疊的鏡中影像是後設作品的基本形式,稱之為「鏡淵」(mise en abyme)。透過彼此互為表裡的映照,試圖讓觀看者發現作品本身的框架,因而溢出觀看投入、打斷縫合,達到後設思考的作用。

 

《記憶拼圖》並非真的像海報上所顯示一個框套一個框再套一個框,而是試圖將被認為是線性的、不可逆向的時間流敘事,切割成一小段一小段再壓扁成彷彿獨立的平面。結果這些敘事平面再以逆向剪接讓其因果關係相互套疊,就彷彿海報上照片中的照片一樣。持有者定義了照片,但照片中的那個持有者又定義了他手上的照片,不斷延伸並不斷翻轉意義。

 

《全面啟動》較為簡單明瞭,框架結構非常明確。影片一開始先示範了一段夢中夢,可以在甲作的夢中再一起進入乙作的夢。

 

建立起基本規則後——包括在夢中死亡會驚醒、墜落會驚醒、如果有強力鎮定劑使人無法醒來但在夢中已死亡便會進入混沌狀態等——就開始玩更龐大的計畫:夢中夢中夢。

 

 

 

Angelo_Inception06再見佛洛伊德

 

這種層層深入的結構,也隱喻了不斷深入劇中人腦海意識的幽暗深處。藉著層層的深入翻轉,成功地發現了柯柏與妻子的祕密,也成功地把一個念頭植入大企業小開的腦海裡。諾蘭試圖用這樣的結構來呈現意識的奧祕,不過卻也因太過於結構井然,反而只呈現「意識」(consciousness),而不是「潛意識」(unconsciousness)。

 

人在有意識的狀況下,才可能理性地分辨、思索。但佛洛伊德(Sigmund Freud)告訴我們,睡覺作夢是潛意識突破意識的自我管控,是日間受到壓抑的慾望趁著睡眠期間意識管控變弱時,以扭曲的形式跑到「前意識」(pre-consciousness)來。因此我們的夢境充滿難以言說的景況、現實生活不會出現的樣貌、不同的場景突梯地接合在一起,絕對不合邏輯。這正是因為夢是潛意識被意識中的文明管控壓抑的慾望變形,不可能如現實生活般理性。理性的話就是意識,絕對不會是潛意識。

 

 

 

 

從逆夢到反夢

 

所以我們看到《全面啟動》前段,齊藤發現地毯的材質不是羊毛,便意識到他在別人夢中。這樣的思慮,在夢中難得會有。一般人對於夢中場景的經驗幾乎都是拼湊詭奇,但自己處在夢中卻不覺得奇怪。

 

也因此,柯柏找來艾里亞德妮要求她設計複雜如迷宮般的夢中場景,要讓目標不至於懷疑場景不合理,這也不符合我們對夢境的認識——越不符合邏輯的才越是夢,夢怎麼會管到邏輯這件事?

 

由此來看,諾蘭執意幫《全面啟動》設計看似嚴密的架構,也因為其嚴密其結構,反而不是夢。那像是層層的意識套疊,充滿了後設的指涉,而後設往往只出現在極度清晰的理性中。諾蘭想以極度清晰的理性來建構夢境,不過是緣木求魚。《全面啟動》所建構出來的層層套疊不是潛意識的夢,而是意識的想望。

 

因此我認為,《全面啟動》是一部「反夢」的電影,摒除了夢境的種種不理性,理性地建構場景、理性地算計過程、理性地想要把意念植入給別人。就像《記憶拼圖》逆反了敘事的時間規則,《全面啟動》則逆反了沒有規則的夢境,用種種規則和結構逆反了夢。

 

 

 

 

熱烈的理性

 

藉由對夢的逆反,對於失卻理性的不安,反而可以回過頭來歸納諾蘭作品特色:《記憶拼圖》裡對前因後果被打亂的恐懼,《針鋒相對》(Insomnia)中對於失眠使人失卻靈敏判斷力而鑄錯的不安,《蝙蝠俠:開戰時刻》(Batman Begins)對於迷幻藥混亂理性判斷力的抵抗,《頂尖對決》(The Prestige)中對超乎理性執著而以生命為代價的厭惡,《黑暗騎士》對於混亂、玩樂、不嚴謹與復仇的恐懼……全都總結在《全面啟動》對於夢所代表的壓抑、混亂、慾望、非理性等的不安狀況。

 

因此,諾蘭的作品全都以結構上的清晰俐落為形式,去呈現那些溢出框架到混亂裡的故事。他以作品的嚴謹結構為批判工具,也就不可能拍出類似《穆荷蘭大道》(Mulholland Drive)這樣以混亂形式傳遞混亂內容的作品。不但透過《全面啟動》以理性逆反夢境,連《黑暗騎士》裡小丑設計兩艘渡輪互炸的囚徒兩難困境,都被理性地解決。

 

由此我有足夠的理由將《全面啟動》喻為諾蘭的電影大夢――這個夢境呈現的是他被層層機制覆蓋的慾望,也就是熱烈期望一個全面理性的世界。所以我更期待看他怎麼以壓抑理性的方式,再來逆反他籌備中的下一部蝙蝠俠電影,因為超人是最大的非理性存在。

 

 

 

【註釋】

 

在台灣可以看到的《記憶拼圖》版本,是經過重新修剪、所有段落依正常時間順序重新排列的版本。建議想看《記憶拼圖》的讀者,最好找非台灣版的光碟, 方才有幸體驗諾蘭的創作功力。

 

 

 

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片名:《全面啟動》(Inception

 

導演:克里斯多夫‧ 諾蘭(Christopher Nolan)

 

出品年份:2010 年

 

台灣上映時間:2010年7月(華納兄弟公司發行)

 

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劇照提供/華納兄弟公司

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本文亦見於2010年9月號《人籟論辨月刊》

 

 
 


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