影評:出走,尋回自己

by on 週日, 17 一月 2010 評論

是鋼琴演奏家,她的美好生活,被一個劈腿之吻顛覆。目睹深愛15年的男人偷腥,安決定一切歸零,重新找回自己。

於是她取消演出、賣掉公寓、變換造型、告別家人,讓自己人間蒸發。之後她來到一座島嶼,占據崖邊的空屋,跟自己認真相處。在無盡的大海面前,安開始放空,讓一波波未知,刷洗出一個她不知道的安。

電影《女人出走》改編自龔固爾文學獎得主巴斯卡‧季聶(Pascal Quignard)的小說《亞美莉雅別墅》(Villa Amalia)。導演班諾‧賈克深受小說的故事吸引,在該書正式出版前,便決定購下電影拍攝版權,並邀得坎城影后伊莎貝‧雨蓓(Isabelle Huppert)、凱撒影帝尚雨果‧安哥拉(Jean-Hugues Anglade)演出。另外還有法國名導札維耶‧波瓦(Xavier Beauvois)在片中的精彩客串,與雨蓓有場對手戲。

隔過一層不透明紙的迷濛氣氛,加上雨蓓特有的冷傲與疏淡氣質,整部電影讓觀眾彷彿也置身霧中。故事隨著安踏遍巴黎市區,出走德國、瑞士,最終在義大利具體地形塑起安與這座遺世小屋間的共生關係。


境遇隱喻生命

原著小說作者巴斯卡‧季聶,生於1947年,對於哲學、歷史、音樂各方面都有深廣的研究。他自1969年開始創作,著作豐富多樣,無論隨筆、評述或小說都廣受好評,而且有大量小說膾炙人口,如《溫特堡的沙龍》(Le Salon du Wurtemberg)、《香波堡的樓梯》(Les Escaliers de Chambord)、《美國占領時期》(L'Occupation américaine)等等。

巴斯卡‧季聶1991年出版的小說《世界的每一個早晨》(Tous les matins du monde),後改編為電影《日出時讓悲傷終結》。這改變了他的寫作生涯,直到2000年,才重回文字創作懷抱,以《羅馬露台》(Terrasse à Rome)一書獲多種獎項。2002年,他以《漂泊的陰影》(Les Ombres errantes)一書榮獲龔固爾文學獎,被《世界報》(Le Monde)譽為當前法國作家中最具創作與創新力的一位。

本片原著小說也有著這位作家一貫的風格――對藝術的反思、對人生的洞察,對生存的探索與表述。簡單卻明確的故事梗概,讓主人翁的整趟旅程瀰漫大量未知與不確定性。而主人翁一路上的遭遇,恰恰也是生命的隱喻,不斷的遇見與分離,不斷地陷入其中卻也抽身離開。

在巴斯卡‧季聶另本台灣有中譯本出版的小說《羅馬露台》,有這樣一段文字:「到了某個年紀,人所遭遇的即不再是生命而是時光。我們停止了注視生命活著,我們看見的是時光正在大口吞噬生命。於是心為之痛。我們死命攀附著幾片木頭,為的是尚能再多看一些從世界的這一頭到那一頭的流血演出,而不要身陷其中。」這傳達了作者一貫關切的中心題目,而這也無處不在地流洩在電影改編的《女人出走》。


片段拼貼全景

HuangYiXi_VillaAmalia02導演班諾‧賈克1947年生於巴黎,曾與名作家導演瑪格麗特‧莒哈絲(Marguerite Duras)合作,擔任助導。1974年開始個人影像創作生涯,編導過三十多部影片,也導過舞台劇,擔任過坎城影展評審,代表作品包括《托斯卡》(Tosca)、《再會十九歲》(À tout de suite)、《賤民》(L'Intouchable)等片。《女人出走》是他第五度和伊莎貝‧雨蓓合作。

班諾‧賈克在台灣放映過且最知名的作品,有與瑪格麗特‧莒哈絲合作的《夜舶》(Le Navire Night,他擔任副導),以及近似公路電影的《再會十九歲》。論者嘗謂班諾‧賈克電影為「班諾‧賈克電影中有故事,但敘事並不占絕對重要性,更多的心力是花在經營角色。班諾‧賈克的電影特別關注事件與情境,不管其作為背景或主要敘事場景。將所有的段落組合起來,創造了一幅刺繡、一個大型謎語,像是有個人站在那裡,描述起整個大千世界的視野,它們既是片段的,卻又拼貼成一個完整的全景。而這些故事,通常又以女性角色為中心」。


斷然起身離去

《女人出走》有一個很唐突的開場。女子發現情人外遇後,決然地說走就走,不只不要這份感情,連工作、房子、一切都不要了。而且一路離開,一路隱姓埋名,簡直不像是傷心出走,而像是被追殺到天涯海角的通緝犯。

跨過了不同城市鄉鎮與國家,不斷改頭換面,女子的表情始終堅毅。這份無法從她的行為或表情追蹤到動機的古怪,慢慢地瀰漫成一種更為本質性的,關於個人對於其生存之風雨飄搖之對決的勇氣或決定。非常誘人而迷人。

攝影機得急急追趕,才不會跟丟這位電影的主人翁。追著她像是明確知道要前往哪裡地拐過每個彎角,追著她忙不迭地又換下一套服裝、扔掉一批私人物件,追著她的不斷拒絕、刪除、隱瞞。一路下來,銀幕彼端的我們卻從困惑、錯愕,到變得了然與會心。


問題反求諸己

人生陷入空乏,想像起來,應是一種流散、鬆解、全身綿軟無力的狀態,因為我們一直賴以為生的人生突然被抽走了底,我們還要很久時間,需要恢復理智,釐清事情,努力振作以開啟新人生。《女人出走》中,安的行徑因此顯得如此唐突。她這般堅毅,大步跨開……,妳怎麼會知道妳要去哪裡呢?

但慢慢的我們就領會過來了。是的,我們確實不知道我們要去哪裡,但我們太確定、太確定一件事,那就是――離開這裡。

離開這裡,越遠越好,離開這個男人這個我們的房子,離開這個城市,離開這個事業與全部人際關係,離開回憶,離開所有曾有的願望、展望、慾望,離開曾經與此刻的恐懼……

核心的問題不在任何地方,而在我們自己身上。我們不是因為那樣的場景突然心碎倒下,我們是因為自己是這樣的自己,便在某個最後一根羽毛的降臨時刻砰然倒下。要站起來,不是解決那個男人相關點滴,而是重審、重啟與整個自己的關係。


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導演:班諾‧ 賈克(Benoît Jacquot)
片名:《女人出走》(Villa Amalia
出品年分:2009年
台灣上映時間:2009年12月(佳映娛樂發行)
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劇照提供/佳映娛樂



本文為節錄,完整內容請見2010年2月號《人籟》論辨月刊

No68

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