上帝未死的文學風景 精選

by on 週四, 03 三月 2016 評論

撰文月牙

攝影Raining (陳雨君)【倫敦】

筆者在這裡談蔡明亮導演三部影片的拍攝概念,與讀者分享,並進一步探索出蔡明亮導演中文學想像的風貌。

談的是無法溝通,人與人之間存在溝通的問題,台灣社會形同孤島中的孤島。因此,我們需要聯繫者,或是連結者。同時,如果每個人生活走在四通八達的道路,就可以相互往來,彼此暢談。

根據影評,蔡明亮導演善於呈現悲寂的氛圍,例如迴盪腳步聲的空廊,彷彿人間沒有溫暖。然而,好像還是有一個觀望者,觀望著一位走在空蕩廊中的女孩。在愛情萬歲》影片中,女主角因為尋不著愛而痛哭,哭盡人間的不被愛,但是我們還是可以感受到觀望者,也就是世界仍關心著愛情這個主題,因為導演仍願意給予愛情肯定的地位。

關於這部電影,筆者僅止於談論蔡導演接受採訪的概念,並不在此分析整部電影的敘述。透過這部影片,蔡導演想表達生活的焦慮以及創作的焦慮。蔡導演表示,電影的影像如同一張紙,透過科技媒材完成,導演想表達的意念為鏡花水月,就如同漂泊在水面上閃動的月光。導演呈現在觀者面前的樹林,是導演為我們所創作的虛構公園。因此,導演為我們呈現一個想像國度。筆者認為死亡的焦慮是捕捉不到目的地的感覺,在人間摸索,找不到天堂,或是不知道靈魂的方向感何在。其實,天堂近在咫尺,虛構公園的方向應該是人間天堂。天堂應該是鏡花水月的映照。

根據這三部電影,筆者認為,蔡明亮導演呈現的是上帝未死的文學風景。尼采曾經提出,上帝已死,不過筆者堅定地認為這是錯誤的表達。筆者認為若我們能夠體會天主或上帝的愛,就能在人間找到天堂,也知道天堂是死後的居所。如此,人間的焦慮將被降低,更能體會到文學之美。

月牙

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